出生于1963年的姜文，今年44岁。与法国籍妻子离婚后，女友周韵给了他生命中第二个孩子，取名“马虎”。

　　从来都没有人怀疑姜文的才情，不管是作为演员的姜文还是作为导演的姜文，都被观众和影评人宠着爱着，是“戏霸”又怎样，是“大爷”又怎样，人家就是句句在理、字字珠玑。就算是“《理发师》事件”，人们也给了足够的宽容。

　　在那些阳光灿烂的日子里，青春洋溢的姜文在光影世界里扮演的角色就是一个被自由束缚的亡命之徒，毫不谦虚地展示他霸道的才华。

　　然而这一次姜文带着《太阳照常升起》来上海宣 传，他温顺了很多。在众多话筒前，他保持良好的微笑，耐心给记者们做剧情答疑，放弃过去对媒体的“高标准严要求”。还记得几年前姜文把某个女记者的提问说成是“弱智问题”吗，那个女记者当场就哭了；而今年，姜文直夸某个向他发问的女记者是“美女”，那个女记者当场就笑了。

　　那么电影本身呢？坐在电影院里的时候，确实被影片中的未名情绪所深切感染，心想或许《太阳照常升起》又是一部美妙的“情绪电影”、“诗电影”；然而隔开几天，回想起来，脑海中竟是空荡荡的，没有故事，没有角色，空虚无力。

　　为什么？也许是因为青春的流逝。姜文不再年轻。面对中年危机有两种可能性，一种是李安，随着年龄的增长变得更加细腻敏锐，阅历感一触即发；还有一种大概就是现在的姜文，在庞大的生活面前彷徨了、妥协了，具体表现为影片的自私化，沉浸在个人化的体验里，忘记了还要让观众投入，个人体验才能升级为集体体验。

　　诚然，《太阳照常升起》的画面极为绚烂。电影语言被使用得满满当当，就像是小时候爱不释手的万花筒，不知道下一秒会出现什么样的组合。构图、色彩、音乐、蒙太奇，这些元素都太用劲了，恍若置身于童话般的梦境，遭遇一场符号盛宴、隐喻狂欢。但是，不光是艺术理论还是生活中的常识都告诉我们，全是重点就意味着没有重点，更况且一些普通观众根本就看不懂这个所谓的“四段体”故事。

　　电影是用画面来讲故事的艺术，然而姜文在《太阳照常升起》中放弃了讲故事的权力，一旦阳光使树梢泛出金色，就沉溺在上世纪70年代的浪漫主义情怀里，有时加入黑色幽默片段，比如在黄秋生面前陈冲和某“芙蓉姐姐”式女子较量谁更花痴，比如姜文跟孩子们说“不要打正在搞对象的野鸡”，这种姜文式的小聪明让观众感受不到诚恳。也许姜文拍这部片子的出发点是真诚的，然而你不兢兢业业地给观众讲一个故事，就只会徒留苍白和衰老。

　　尽管在这里说着影片的坏话，但是正因为是姜文而不是别人，才会有高要求不是么。不管你手上的青春还剩多少，始终期待你下一次的厚积薄发，正如《太阳照常升起》里说的“不怕记不住，就怕忘不了”，怎么也不能忘记《阳光灿烂的日子》的柔软和《鬼子来了》的力度！