贾樟柯

　　贾樟柯一直是威尼斯的宠儿，在去年的威尼斯电影节上，他的《三峡好人》作为“惊喜电影”最后入围，却夺得金狮最佳影片，纪录片《东》获得威尼斯的两个边外奖———意大利纪录片协会和欧洲艺术协会大奖，而今年，他的《无用》获地平线单元的最佳影片。

　　“打个比方来说，这就好比回家过年，又多拿了个红包。”在威尼斯拿了多个大奖后，贾樟柯表示今后要避让威尼斯电影节，甚至宁愿带着片子去档次下一档的电影节，“才能让年轻人有更多机会。”

　　老年版“花样年华”的错觉

　　《无用》是一部拍摄本国服装品牌的纪录片，之前担心，贾樟柯会不会一不小心拍成了一个商业广告。幸运的是，他没有。《无用》以服装设计师马可为主角，分别讲述了发生在广州、巴黎、汾阳的三段服装故事。

　　《申》报：为什么会拍这么一部片？很多影迷觉得，贾樟柯这次太商业化了。

　　贾樟柯：我本来是一个对服装、时尚毫无概念的人，直到赵涛向我介绍了马可，才意识到衣服的特质。“慈母手中线，游子身上衣”，我小时候穿过的衣服不会随意扔掉。但现在，我们的衣服都是流水线上批量生产，肤浅的名牌和时尚代替了服装本身传递的情感。密集工业化生产的背后，我看到情感的凋敝。这个时候，马可还在做她的手工服装，我觉得很珍贵。

　　《申》报：纪录片《无用》的3个部分有关联吗？贾樟柯：它们都生存在一条经济链上。马可因为反叛制衣流水线上的机器生产，才创作了“无用”；在山西，遥远矿区的裁缝店因为广州的大型制衣厂的存在而日渐凋零。广州的制衣流水线、巴黎的时装发布会、山西的小裁缝店，被一部电影结构在一起，彼此参照，或许才能看到一个相对完整的事实。我特别喜欢最后的山西部分，有种老年版“花样年华”的错觉，那种古朴的交流方式，很暧昧。

　　《申》报：你拍了十年纪录片，觉得现在有什么不同？

　　贾樟柯：现在人们不怎么怕镜头！十年前，我要是拿着摄影机去拍，就像风吹过一样吓倒了一大片人。现在不会，甚至连村里的普通人家都有了摄像机。

　　“零票房导演”很有意思

　　贾樟柯的《三峡好人》在法国票房告捷，这部片在全世界67个国家上映，威尼斯影展开到一半，记者又收到“《三峡好人》在巴西上映”的消息。但他的电影的国内票房却相当惨淡，贾樟柯甚至被冠以“零票房导演”之名。

　　《申》报：你介意“零票房导演”头衔么？

　　贾樟柯：这好像是某个媒体封的，我觉得很有意思，写这个报道的朋友可能想来我公司当会计，了解一下我的财务状况。

　　《申》报：《无用》有可能在内地电影院公映么？贾樟柯：《无用》已经定好了法国公映时间，明年2月在巴黎时装周期间首映，而意大利和德国也已经基本确定下来。纪录片在内地放映还很难，之前我的《冬》就只在上海虹庙艺术电影院放了一天。我比较倾向于寻找一两家内地电影院，进行一两周的专题放映，或者走入高校巡回放映。用商业模式来运作纪录片比较困难，但也不是不可行，其实只要能上映，贴钱我也要上。

　　下一站，《双雄会》

　　最近，贾樟柯的车里放进了周杰伦的最新唱片。其实，他更热爱许巍和beyond，一边拍片一边哼着《情人》，结果把这首歌录进了纪录片；其实，他酒量一般，但请客时毫不顾忌，结果最先把自己灌得摇摇晃晃；其实，他一直很推崇杜琪峰的商业电影，杜导的《神探》首映礼，他是第一个到的嘉宾。

　　《申》报：我觉得《无用》有很强的戏剧感，而《三峡好人》反而更像是一部纪录片。所有有时候我们说，无论是纪录片还是故事片，在你手中最后都是贾樟柯的片子。

　　贾樟柯：因为我喜欢让人物在电影中呈现一种自然状态。电影本身就有两种状态，一种是自然状态，一种是戏剧状态。所谓戏剧状态，人物表演都有戏剧性，走路、说话甚至故事都不可能在现实生活中发生。但我喜欢自然状态，我要求演员在电影中生活，这样人在电影中是鲜活的。但是对于大多数的中国观众而言，他们喜欢戏剧状态的电影，戏剧电影也能够引发消费。接下来我要拍的《双雄会》，就会展开我的戏剧创作。

　　《申》报：这是妥协，还是自身想要突破？贾樟柯：其实《双雄会》是我大学时就开始构思的故事，不如说这是我的梦想吧。我的脑袋里，一直有各种各样的故事，一直存着，等待成熟，等待机会。我没有拍过戏剧味道重的片子，可对自己还是很有信心的。去年，香港导演杜琪峰一语说中我，“其实你懂戏剧，但是你不想拍。”我想，现在是时候了。