娱乐记者见明星算得多了，但是当李安第一个踏上第9届“上海国际电影节”的红地毯，当他领完“华语电影杰出贡献奖”后深情说道：“谢谢你们把我当成中国电影的一份子”，我们却忍不住像“追星族”一样尖叫、鼓掌———很久没有一位采访对象，能像李安那样，让我们如此激动；

　　复旦学生算得理智了，但是当6月18日，李安踏进复旦大学视觉艺术学院会议厅，作题为《李安对你说……》的报告时，还是有很多学生隔着5、6排之遥，与他“合影”；

　　李安最近的曝光算得多了，但是当他习惯性低头走路，当他婉拒了纸巾掏出 格子手帕，当他面对人群说了一整天话后转身自嘲：“我这个人，一个坏习惯常常改不掉，累了就不知道在说些什么。”他的温和儒雅，就像传说中的那样。

　　这是我们第一次亲眼见到，最真实的李安。

　　“导演心底，有一种贵族感。”

　　记者：有没有发现，这次来上海，很多人甚至是带着“崇拜”的心态和眼光来看待您的？

　　李安：不敢当，但是我能感受到。能被肯定，这当然是一种喜悦，温暖，同时也是压力，担心我的作品，为人处事会不会令他们失望，辜负了他们。我这个人极少领受恶意，压力往往来自好意，不能对不起人。

　　记者：今天的上海国际电影节，或许还不能和戛纳、柏林、威尼斯等齐名，到底是什么吸引您的到来？

　　李安：昨天开幕式，我仔细看了一遍17部参赛片的片断，几乎都是艺术片。这和“三大电影节”不同，我每次去戛纳压力都特别大，要装清高，装神圣，但每天都是宣传，卖片，真不在乎？不是；真要在乎？也不能，总之怪怪的。上海给你的压力不会那么大，大家都热爱电影，虽然组织随意，就像昨天下车走红地毯蛮混乱的，但其实也蛮可爱的。我们当导演的，心底总有一种莫名的自豪，一种贵族感。每次跟人介绍，对方一听，总会说，啊这位是导演！为什么一群人喜欢关在一个黑屋子里，看到影像会产生珍贵的共鸣？那是一个公开的私密场合，看到一些出格的东西，也是共享心灵的沟通。我应该在电影里尽职，过多的压力，反而会捆绑我，让我规矩，品位好，下一部作品的胆量也就小了。

　　“没片子拍，我总不能去抢银行。”

　　记者：终于听到很多关于新片的消息了，虽然不知真假。

　　李安：奥斯卡之后，宣传了半年时间，我想该是时候了。离开电影，让我很空虚。

　　记者：出道后无片可拍的6年，是不是也很空虚？

　　李安：那时候就是陪陪家人，做做饭，写写剧本，久了便觉得失去了生活的重心。

　　记者：那究竟是一种怎样的状态？

　　李安：就像游魂野鬼，但是也没辙，我总不能去抢银行来拍片子吧！

　　记者：为什么没有片子拍？

　　李安：我想是我没有准备好。看过我学生时代作品的人，没人会怀疑，这个人能拍电影！但是一个新人，没一个剧本会轮到你，只好自己写剧本。我1978年去美国，一开始写英语剧本困难，写中文也不行，一直写到《推手》，才对剧情长片的规格，有了一点了解。电影的卖点真的不好想，当你想到了，别人早就开拍了。要知道，一个穷学生，怎么可能快得过那些大公司？

　　“喜欢我的电影，太太才会对我好一点。”

　　记者：那时候，家里人怎么看待您？

　　李安：最初的半年，我的太太很苦，常常哭，觉得日子过不下去了，看到我也不知道怎么办，对我说，出去找点事情做吧，找不到也没关系，但别闷着。岳父也很难受，这个女婿这么没出息。连我的父亲都放弃我了，他们心疼媳妇，骂我，你这个人怎么能这样对她？突然有一天，我也不晓得因为什么，我太太突然想通了。

　　记者：出去找过其他工作么？

　　李安：当然，我端过盘子，当过电影节员工，套过外包装……但没一样干得好。相反有一次我去给一个到美国拍戏的台湾剧组打灯，打了一个上午，结果下午，大牌导演，香港演员，整个剧组都听我的了。哈哈，大概我天生该当导演，不能做那些按照别人想法去走的事情。

　　记者：那段时间肯定过得特别慢？

　　李安：拍起片子来，觉得一部好像一辈子，我至今拍了9部电影，好像9场人生。待业在家的6年，反而好像6天，春夏秋冬，孩子们每天长大。直到机会出现……

　　记者：家里人的态度肯定也跟着改变？

　　李安：那倒没有，家里还是一直以太太为主，但是她的就业迁就我，因为只有像纽约、洛杉矶这样的大城市才有电影拍，家人就跟着我去了那里。只有当太太喜欢我的电影时，才会对我好一些，和颜悦色，撒娇，管训少些，纵容多些。

　　她对《喜宴》没感觉，《饮食男女》开始有点喜欢，但也没表现，《理智与情感》她是真的喜欢，《冰风暴》也很支持，《与魔鬼共骑》、《绿巨人》都没话说，看《卧虎藏龙》和《断臂山》，都痛哭流涕，我也蛮有成就感的。现在家里的行程跟着我走，她规律，我到处走。

　　奥斯卡她算是给面子，一起出席，其他地方一概不去。我想都是那6年打下的基础稳固，我们的家也不容易分散。

　　记者：现在还做饭么？

　　李安：做，我在家就我做，出门还要烧好放在冰箱里。

　　“打入好莱坞，不如在中国创造好莱坞。”

　　记者：奥斯卡对您而言，意味着什么？

　　李安：权力更大。奥斯卡是笔大买卖，就算我不去，也会有人推着去，身不由己，因为会影响发行。《卧虎藏龙》之后，处境就已经很不错了，紧接着就是1.6亿美金的大片；《断臂山》之后，更加奠定了我在文艺片的地位。在好莱坞，什么类型的片，就有怎样的投资规格。别人或许有600、700万来做《色·戒》，我能有1300、1400万，用更好的演员，花更低的片酬。

　　记者：为什么同样身为华人导演，您的影片就能打进奥斯卡，别人不行？差异到底在哪里？

　　李安：我对西方电影语言的了解或许更充分。传统西方“三段体”，起承转合，是一套非常完善的游戏规则，而中国电影的叙述方式跟西方电影是很不相同的，我的骨子里受到的教养是很东方的，但是身边常常有人帮我，告诉我西方的市场规律是怎样的，需要去妥协。所以西方人会觉得，我是他们的一面镜子，我的角度很特别，其实我只是通过镜子，把东方人的东西打过去。

　　在北京拍《卧虎藏龙》时，我和整个内地电影界的联络很少，睡觉的时间也没有，连北京什么样都不知道。现在放松多了，体验多了，也有时间，有兴趣来想想中国片和好莱坞片的区别，这些问题反倒刺激我的想象力，书生那种“匹夫有责”的情怀也时不时会冒出来。

　　你们说，打入好莱坞；我觉得，不如在中国创造好莱坞。毕竟，中国是全世界最大的舞台，世界怎样，我们走着瞧。