【片    名】日本之夜与雾
【国家年份】日本1960
【类    型】剧情
【规    格】D9
【容    量】7.34G
【视    频】不可变形宽银幕16：9
【音    轨】日语DD2.0（384K）
【字    幕】中文/英文
【码    率】9.12Mb/sec
【片    长】1：47：16
【导    演】大岛渚
【主    演】渡边文雄 桑野美雪 津川雅彦　小山明子
【D     商】新线
【编    号】NL-3716
【碟    片】烫码金盘（附双面内封）
【花    絮】预告片
【配    置】日2+三区字幕

在“总结的季节”的60年代之秋，新闻记者野泽和女子学校学生玲子结婚了。在婚宴上，见到过去的同学和朋友，大家不由得回忆起参加过学生运动和以后接近保安斗争的友人。新郎野泽就是学生运动的领袖，现在自称领导运动的先锋是共产党员中山。而牺牲的却是中山等共产党员领导下的高尾。他以前被称作极左冒险主义，后被追究责任而自杀。“漏网者”是新郎的朋友宅见等人。“捣乱者”为新娘玲子和他的朋友太田等。她们是60年代安保条约后抬头的新左翼运动参加者。中山说道：安保斗争失败的原因之一是要让那些没有走上“统一团结”轨道的人，回到这条路线上来。中山这篇长长的演说，仿佛是在弥漫的树林中穿行，越来越不着边际了……

《感官世界》、《御法度》世界级大师大岛渚技惊四座杰作！《日本之夜与雾》是大岛渚导演生涯中最重要的作品之一，全片由43个没有切割的长镜头组成，是日本影史上一部名副其实的革命性电影。影片根据导演自身经历改编而成，提出了自身参加学生运动的疑问和体验。本片多角度讲述了日本60年代至70年代转折时期中，在政治思想，文化，艺术等各个领域掀起的“造反”狂飙及“反体制”运动受到的痛击。本片在佩沙罗国际电影节上，受到世界各届电影工作者的高度评价。大岛渚导演的艺术生命是和反对日美安全保障条约同生存共命运的。在日本国内称本片为关于60年代安保斗争的一篇“思想论文”；本片被选入日本名片200部，并获年度旬报十佳奖第十名。

影片完成于1960年，是他同一年里的第三部电影，之前的《青春残酷物语》和《太阳的墓场》都备受年轻观众的欢迎。当时松竹公司的传统通俗剧模式制作早已失去叫座力，连保守的领导阶层都意识到要作出改变，所以才放手让以大岛为首的一群新导演选择自己喜欢的题材拍摄。影片几乎是在完全保密的情况下完成的。影片带着浓浓的政治解说的味道。因为立场的转变，在某种时刻，人与人就站到了同一的队伍。一场婚庆喜宴竟成为了政治式的聚会，人无法脱离时代而存在，人无法对社会的波动无动于衷。

本片导演大岛渚是所谓日本"新浪潮"电影的代表人物，他的影片具有独特的个性，中早期影片带有明显的先锋前卫色彩，几乎他所有作品的主题都在不同程度上有反传统、反体制的观念，他影片中的主要人物也或多或少的可以称之为"反"英雄，至于他从60年代初组建"创造社"以来的独立制片思想和作者论态度，更把他与大部分日本电影工作者的制片厂工作方式截然分开。这是一位没有君主的武士，一位电影世界的浪人，他以自己的武士道精神雕刻着"菊花与剑"的艺术生命。

1932年3月21日，大岛渚生于京都，父亲在渔场任职，据说是武士之后。在他6岁时，父亲去世，大岛渚在童年大量阅读了父亲留下的共产党、社会党书籍，和其他的大量诗歌文学作品。中学时代，已经厌倦了孤单阅读的大岛渚开始热衷棒球运动，并开始创作诗歌和小说。 1950年，大岛渚十分自然地进入了京都大学法学部学习。1954年，大岛渚大学毕业进入社会。直到进入松竹公司时，他对电影还几乎是一无所知。五年时间，大岛渚只参加了十五部影片的拍摄，这在高产的日本电影业实在不算多，但是他在这一期间却完成了十一部剧本。 在1959年前后，松竹公司出于电影业的趋势，被迫起用新人导演，写过大量剧本的大岛渚在27岁时就破格晋升为导演，开始了自己的创作生涯。第一部影片《爱与希望的街》就是大岛渚自己的剧本，虽然这部处女作和他成熟时期的代表作品还有距离，但已经充分显示出今后大岛渚作品中风格、主题、人物等主要元素的大致轮廓。由于处女作在社会上取得很大的反响，大岛渚又得到第二次机会，执导《青春残酷物语》。这部影片把大岛渚真正推到日本电影新浪潮的最前沿，奠定了大岛渚作为成功新人导演的影坛地位。大岛渚在影片中关注的正是当时年轻人面对社会、青春、学运的观念和心态，拍摄手法虽然没有同时期法国的《精疲力尽》那样具有彻底的颠覆性，但也在普通技法的基础上大胆应用前卫手段，是当时日本影坛的一大创举。 在短暂的成功之后不久，公司鉴于其他很多新人作品商业上的不成功，陆续停止了新人导演们的继续创作。大岛渚也因为《日本的夜与雾》上映时发生的日本社会党委员长被刺的政治事件受到牵连，而被公司停止了创作。一怒之下，大岛渚约集一批同事集体退出松竹公司，成立独立制片的"创造社"。 直到1973年大岛渚解散创造社，这个一直在艰难中挣扎的创作组织大大小小共拍摄了23部电影、电视作品，数量、质量不可谓不丰。大岛渚以惊人的创作力完成了自己的许多杰作：大江健三郎小说改编的《饲养》；关于战后民主思想运动和"性的恶魔"的《白昼的恶魔》；民间春歌与民主思想的《日本春歌考》；卡夫卡式的描写在日朝鲜人的黑色幽默影片《绞刑》；描述新宿一带先锋艺术家生活的《新宿小偷日记》；新一代少年反抗社会的《少年》；战败后日本名门家族故事的《仪式》等故事长片和《被忘却的皇军》、《大东亚战争》、《毛泽东》等一大批电影电视纪录片。这一时期的作品虽然没有大岛渚后期作品的巨大声名，但其杰出程度却不亚于那些著名作品，甚至还要更胜一筹。这一时期，大岛渚延续了自己政治、社会、革命、左派等等诸多一贯关注的主题，并由于大量应用纪录片等更为直接的电视体裁而使得思路和主旨更为鲜明、突出。而且，在艰难的独立制片过程中，大岛渚还开创了"1000万日元电影"的极低成本的制作模式，并创作出几部极为出色的"示范之作"。