【片    名】偷吻
【国家年份】法国1968
【类    型】剧情/爱情/喜剧
【规    格】D9
【容    量】6.59G
【视    频】不可变形宽银幕16：9
【音    轨】法语DD2.0(192K)/法语DD5.1(448K)
【字    幕】英文/中文
【码    率】8.34Mb/sec
【片    长】1:26:56
【导    演】弗朗索瓦•特吕弗Francois Truffaut
【主    演】让-皮埃尔•李奥Jean-Pierre Léaud
【D     商】新线
【编    号】NL-3581
【碟    片】烫码金盘（附双面内封）
【花    絮】演职员生平介绍/演员表/预告片/献给让-皮埃尔•李奥的礼物
【配    置】创造社三区版

1959年，原为影评人的特吕弗凭借《四百击》令世界影坛为之震惊，此后他用数度重返“安托万”题材，历时20年拍摄了5部这一系列的电影。20年来主角安托万一直由让-皮埃尔•李奥扮演，堪称电影史上的罕见景象，一种虚拟的真实，增强了影片的表现力。沿着安托万的踪迹，特吕弗描绘了自己童年和青年时代的情感：动荡，千愁万绪的婚恋，以及各种或荒诞或浪漫的行为。

影片讲述了安托万从军事监狱出来后，干了不少杂工，可怎么都打不起精神来，落魄之时，他找了一份私家侦探的活干，专门调查红杏出墙。渐渐的，他发现自己被夹在一个小提琴MM和鞋店老板娘的夹缝中了……此时，安托万•多尼尔已是军队里的二等兵，但他在军队里仍然不安分守己，最终被军队开除，他因此而高兴。安托万一回到巴黎，就去找妓女来解决一下生理需要。接着，他来到朋友克里斯蒂娜家中，克里斯蒂娜不在家中，但她的父母热情地接待了他，并给他介绍了一份旅店接待员的工作。但他因为私自放一个男人进旅店房间抓获正在偷情的妻子而被老板解雇，而同时他也认识了私人侦探，并且也成了一名私人侦探。
于是，安托万就跟着开始了侦探工作，并得到了老板的赏识。安托万喜欢上了克里斯蒂娜，并且经常去她家，但克里斯蒂娜总是有意地避开他。一天，他略施小计就帮助克里斯蒂娜父母解决了一个问题，而克里斯蒂娜对他也开始有了好感。那天晚上，他和克里斯蒂娜去看魔术表演时，发现那个魔术师就是他现在要侦探的对象，于是为了工作而撇下了克里斯蒂娜。第二天，他在跟踪魔术师时，因为给克里斯蒂娜打电话而跟丢了，因此受到老板的责备。接着，老板又让他接受一个鞋店老板塔巴德的案子，并安排他到鞋店工作。一天晚上，他在值班的时候，塔巴德的妻子进来挑鞋子，他着实被这个女人吸引住了。但他因此也同克里斯蒂娜的关系陷入僵局。一天，他来到塔巴德家中，但与塔巴德妻子独处的时候，他突然紧张地逃开。当安托万回到家时，他收到了塔巴德妻子的信和礼物，但回信拒绝了她。然而第二天早上，安托万还在床上睡觉时，塔巴德妻子来到他的家中，但被另一个跟踪的侦探发现。回到侦探事务所，正当安托万和老板争辩的时候，亨利在打电话时猝死。安托万在参加玩亨利的葬礼后，辞去了侦探工作，成为一名电视维修工。某天，在为克里斯蒂娜家修电视时，两人终于结合在一起。

《偷吻》摄制于1968年，在这一年里特吕弗很少有地发起了一项“政治运动”：要求法国政府重新任命亨利.朗瓦为巴黎著名的“电影资料馆”的馆长——亨利.朗瓦是这个资料馆的创始人. 《偷吻》是特吕弗《安托万系列》的第三部，也是婚恋三部曲的第一部,主要讲述安托万的青年时代，当然还有他那骚动不安的爱情故事。在安托万从军队复员后，他原来心仪的女孩克里斯汀对他反而主动追求，两人的感情生活因意见不合而导致分裂。但安托万一直都迷恋着另一个年纪比他大的女店主。在两人发生了一段短暂的姐弟恋情后，安托万最终与克里斯汀复合。虽然安托万寻获了爱情和婚姻，但他必须面对现实的折磨。本片是导演自我的一种回忆加工，将平凡化做神奇，借日常生活来展开对自我迷失和自我寻觅命题的讨论。安托万接受了现实的妥协，选择了一个他不爱的女人，美好的理想爱情终究被无奈的现实湮没。这是导演从《夏日之恋》开始一直重复的主题思想。片中的法式音乐甚为醉人，特别是主题曲《爱的祝福》（I wish you love）已成为经典浪漫情歌。影片在平淡之中透着诙谐、幽默，其中又不乏关于爱的哲理的影片。一刻温存，换来一生遗憾。面对突如其来的艳福，男人会选择争取机会还是会放弃机会？

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【片    名】苦月亮
【国家年份】英国/法国1992
【类    型】剧情
【规    格】D9
【容    量】7.92G
【视    频】可变形宽银幕16：9
【音    轨】英语DD2.0(192K)/国语DD2.0(192K)
【字    幕】英文/中文/日文
【码    率】5.63Mb/sec
【片    长】2:19:33
【导    演】罗曼 波兰斯基 (Roman Polanski)
【主    演】休 格兰特 (Hugh Grant)克里斯汀 斯科特 托马斯 (Kristin Scott Thomas) 艾曼纽爱莉 塞根纳 (Emmanuelle Seigner) 
【D     商】新线
【编    号】NL-3628
【碟    片】烫码金盘（附双面内封）
【花    絮】预告片/以下的法2版独家花絮主菜单向上可欣赏:埃曼纽尔•塞耶访谈(14:08)/帕斯卡尔•布鲁可纳访谈(38:47)/剧场版预告片/试映版预告片/导演及主演简介/电影原声(主菜单向左可欣赏)/MP3格式OST数据包
【配    置】新线一区正片＋法二STUDIO CANAL完整花絮＋内参国语配音＋OST+日2日文字幕

奈杰尔和菲奥娜是一对正值“七年之痒”的英国夫妻，搭船到印度去给他们缺乏激情的婚姻充电；奥斯卡是个终日瘫在轮椅上的美国作家，他的妻子咪咪年轻美艳，是个法国舞蹈演员，这对夫妻关系诡异。两对夫妇相逢在黑暗的海上。奈杰尔被咪咪的美貌吸引，不由自主地接近他们。奥斯卡遂以咪咪为饵，要奈杰尔倾听他们的故事：多年前，奥斯卡在巴黎的公共汽车上偶识咪咪。她的美貌让他着迷。他走遍巴黎城想要再度遇见她。终于在他心灰意冷地与他人约会晚餐时，发现站在身边的女招待便是寻觅了许久的咪咪。于是，一段浪漫疯狂的爱情有了开始。激情迸发，二人掉入爱的深渊。然而爱欲缠绵几乎将两人的情感烧尽。咪咪那近乎完美的身体逐渐对奥斯卡失去了诱惑，他暴露出自私残忍的本性，疲惫于如醉如痴的性爱享受开始渴望自由。而咪咪的爱情执拗而灼热，任凭怎样痛苦她也不要离开奥斯卡。她有了奥斯卡的孩子，堕胎感染被割除子宫，险些死去。奥斯卡将虚弱的咪咪骗上飞机，他庆幸终于摆脱了咪咪，重新开始了自由糜烂的生活。在一夜狂欢后,奥斯卡出车祸住进了医院，咪咪突然出现在他面前；在强烈恨意的驱使下她将他拖下病床致使奥斯卡终身残废。咪咪又与奥斯卡生活在一起了。咪咪照料他，却又像以前他虐待她一样虐待他。他们唇齿相依，深爱对方，但是爱的唯一表达方式是疯狂的相互伤害和虐待。 奈杰尔为奥斯卡和咪咪爱情的深刻和极端而震惊。同时菲奥娜也对他们苍白冷漠的夫妻关系彻底厌倦。圣诞节舞会上菲奥娜与咪咪在奈杰尔惊讶的目光中相拥起舞，似乎在同性之爱中找到了新的火花。然而，奥斯卡对酣睡在床的咪咪扣动了扳机，而后打穿了自己的太阳穴。不再有任何东西，一切都结束了。

《苦月亮》是波兰著名导演罗曼•波兰斯基的代表作之一.整部影片是对爱情和命运的一次深刻探讨，那波涛起伏的大海像深不可测的命运一样，幽闭的船舱则象征着人性的压抑。影片对爱情本质的层层剥离真实而残酷，使人不由得不复有爱恋之心。浪迹于欧洲和好莱坞的波兰导演罗曼•波兰斯基,是一个让人心生恐惧的导演，不是因为他的《魔鬼圣婴》，不是因为《苔丝》，也不是因为集大成的《钢琴师》，而是因为他的经历，他人生中的几个与女性有关的惊世骇俗的遭遇。少年时，波兰斯基的母亲死于二战中臭名昭著的奥斯维辛集中营，1969年，波兰斯基的美国妻子，怀孕八个月的莎朗•塔特被当时最著名的杀人狂查里斯•曼森残酷杀害，尸体被摆放成十字架放在某个山顶。1977年，44岁的波兰斯基因为和一个13岁的少女发生性关系而被起诉，之后，波兰斯基逃出美国至今不归。17年后，他与原告达成庭外和解并支付了22万美元。

《苦月亮》正是出品于波兰斯基与他的受害者达成和解的这一年。这似乎是一个巧合，波兰斯基憎恶于命运之神给他无数厄运的巧合，但是，也正是这些噩梦般的经历，使这部《苦月亮》分外凌厉，苦涩，血意扑鼻。那个瘫痪的美国作家，那个被欲望和苦难雕刻得伤痕累累的人，那个徘徊在上帝与魔鬼之间的人，好像就是波兰斯基本人。他的讲述充满细节，爱意和悔痛，他热烈而赤裸的目光，一度使正襟危坐于他对面的英国绅士局促不安。波兰斯基正是如此，片中的情欲镜头，性变态，虐恋及同性恋，也曾经使坐在电视机前的我们局促不安。影片坦承，片中的情欲镜头，即便放在10年后，也堪称大胆。事实证明这个预测十分准确，事实上，即便再过20年，片中所探讨的爱与人性仍旧足够惊人，当然，也足够苦涩。波兰斯基是这样来解释他的《苦月亮》，这是一个人试图用各种变形的爱为挽救他热情的爱恋而失败的故事……影片问世以来，各种评价就迥然不同。虽然，对于影片，正如同男女主人公举头望月一样，怎样品尝都有道理，可是，人生就像片中那艘风雨飘摇的海上巨轮，既无依靠，也没有逃生之道。爱与欲望也如此，何尝能由人掌控，所以男女主人公反反复复用尽各种办法，仍是两败俱伤。

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【片    名】亲密
【国家年份】法国2001
【类    型】剧情
【规    格】D9
【容    量】6.86G
【视    频】可变形宽银幕16：9
【音    轨】英语DD5.1(320K)/法语DD5.1(320K)/波兰语DD5.1(384K)/英语DTS5.1(768K)
【字    幕】波兰文/中文1/中文2
【码    率】7.55Mb/sec
【片    长】1:54:45
【导    演】帕特里斯•夏侯Patrice Chereau
【主    演】马克•里兰斯Mark Rylance凯瑞•福克斯Kerry Fox
【D     商】新线
【编    号】NL-3655
【碟    片】烫码金盘（附双面内封）
【花    絮】预告片/剧照图片集(收录在光盘目录内)
【配    置】波兰二区DTS版+优质自制中文字幕

2001年柏林电影节金熊奖  银熊奖最佳女演员奖

每个星期三下午，她就会来到他那简陋的公寓，两人一语不发，只是脱去衣服，在地板上疯狂地做爱。在充分享受了肉体的欢愉之后，她就穿上衣服，默然离去。除此之外，再没有别的交流。他们互相不知道对方的名字、身份，但却一次次地继续着不成文的约定。终于有一天，他不再满足于这种单纯的肉体上的亲密，而试图了解这个陌生女人在星期三下午之外的生活。两人之间的关系开始发生改变，一切都在慢慢地揭开……

他叫杰，是一家小酒吧的老板。几年前的一个夜晚，他突然决定离开妻子和孩子，因为平淡乏味的婚姻生活令他感到窒息。和陌生女人之间简单的性关系似乎给他的生活带来了些许刺激，但他逐渐发现自己依然不能得到满足。一个星期三的下午，她没有出现在公寓里，杰开始感到了失落和不安，他意识到这个女人已经在他的生活中占据了重要位置。她下个星期三又如约而至。但这回，杰在她离去时悄悄地跟着她一直来到一家小剧院。原来她叫克莱尔，是一名正在边缘奋斗的女演员兼戏剧教师。她有一个温馨和睦的小家庭，丈夫安迪是出租车司机，他们还有一个儿子。和杰一样，她也是不满于沉闷的家庭生活，只有每个星期三下午才能释放压抑以久的激情。

　　杰在剧院旁的酒吧里等克莱尔，竟然意外地结识了在等妻子的安迪。当他发现眼前这个肥胖而亲切的男人就是克莱尔的丈夫时，心里泛起了一丝丝的嫉妒。杰明白这个可怜的男人实际上已经失去了妻子，但他却忍不住戏弄安迪一番。他给安迪讲述了自己和克莱尔的故事，尽管没有指明具体是谁，可安迪还是隐隐约约地感到了恐惧。当安迪把杰介绍给克莱尔时，事情的微妙发展到了极点。随着克莱尔也对杰实行跟踪，两个人的关系越来越复杂化了。他们的星期三约会还在继续，但双方都日益认识到他们已经无法回到过去。终于有一天，杰恳求克莱尔永远地留下来，两人才彻底明白以沉默的肉体亲密代替孤独灵魂的精神渴求是多么天真……

1994年的历史巨片《玛戈王后》奠定了导演帕特里斯•夏侯在当代法国影坛重要位置。影片耗资巨大，汇集了法国的一大批一线明星，并摘取了戛纳电影节评委会大奖和最佳女演员奖以及多项恺撒奖。夏侯在1998年的《爱我就上车》中风格大变，从《玛戈王后》沉重的历史叙事中走出来，呈现出一种小制作电影的外观，这部影片最终使他得了恺撒奖最佳导演奖.夏侯的这部<亲密>以大胆直率的性描写引起了极大争议，他本人则认为尽管影片中有35分钟的性场景，但观众不应就此停留在对性的讨论上，更重要的是影片仍有一个完整的故事，性在影片中只是一种“语言”——对于主人公来说这是他们主要的交流手段。

影片根据英籍巴基斯坦作家汉尼夫•库瑞什的两个短篇小说《亲密》和《夜灯》改编。夏侯对原著进行的最重要的改编就是强调和突出了女性的视角,将“一部男性的书改成了一部女性的电影”。颇为有趣的是虽然幕后主创人员来自法国，但影片却是在伦敦并完全用英国演员完成拍摄的。本片的摄影埃里克•戈蒂耶（Eric Gautier）是目前法国年轻摄影师中的佼佼者，他灵活多变的风格以及独特的创造性在与卡拉克斯、阿萨亚斯等新一代导演的合作中得到充分表现。男主演马克•里兰斯是英国莎士比亚剧团的头牌演员之一，戏剧功底十分扎实，曾出演过彼得•格林纳威的《魔法师的宝典》。不过他一直致力于舞台上的发展，很少接拍电影，此片之前已有6年未上银幕。女主演凯瑞•福克斯来自新西兰，她的代表作有女导演简•坎皮恩获威尼斯电影节评审团特别奖的影片《我桌边的天使》。

影片微妙而富有逻辑地揭示出肉体的亲密是如何逐渐转变对爱的渴求。导演对人与人之间关系，尤其是现代爱情复杂性有着细腻而深刻的描写。影片触及了人们灵魂中最黑暗的角落，展现出人的孤独、厌世和绝望乃至挣脱乏味的世俗生活的强烈愿望，以及这种愿望与社会责任之间难以跨越的鸿沟。摄影师以精致考究的诗意风格和具有想象力的表现方式，有力地传达了男女主人公关系的暧昧，特别是那些街景给人以电击式的强烈震撼，创造出引人入胜的视觉效果。两位主演的精彩演出是影片的亮点，他们通过精细的肢体语言和眼神传递出心灵深处的感情，以最细微简洁的动作表现出伤痛和失落。

限于尺度原因,众多的XX图就不帖上来了!原谅则个!

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【片    名】夺魂索
【国家年份】美国1948
【类    型】犯罪/惊悚
【规    格】D9
【容    量】6.67G
【视    频】4:3
【音    轨】英语DD2.0(192K)/ 西班牙语DD2.0(192K)/ 法语DD2.0(192K)/ 意大利语DD2.0(192K)/
【字    幕】韩文/英文/中文/法文/意大利文/西班牙文/葡萄牙文
【码    率】7.79Mb/sec
【片    长】1:20:35
【导    演】阿尔弗雷德•希区柯克 Alfred Hitchcock
【主    演】詹姆斯•斯图尔特 James Stewart Joan
【D     商】新线
【编    号】NL-3653
【碟    片】烫码金盘（附双面内封）
【花    絮】幕后制作特辑(32:26)/艺术图片集/预告片等
【配    置】韩三区菜单正片+法2音轨和字幕+六区中文字幕

悬念大师希区柯克最具有特色的电影之一.故事讲述了两名同性恋男子，杀死一异性恋的大学同学，然后藏尸于客厅桌中，当晚他们邀请死者父母、未婚妻及一位哲学教授前来开鸡酒会，会中，他们逐渐透露死者被杀的事，而神秘的疑云布满四周......

此部侦探影片所使用的拍摄手法与技巧可以说是电影史中最为优秀与珍贵的资产了。在"夺魂索"这一部由希区考克所执导的影片中，有史以来第一次、也是电影史中唯一的一次尝试使用连续拍摄作业，并且连续时间长达八十分钟。此部影片的故事构思乃是改编于1929年的一出舞台剧而来。在"夺魂索"的拍摄过程中也曾经历经千辛万苦想办法去克服一些技术上的阻碍与限制，而这也正是希区考克最热爱的工作之一。希区考克最令人印象深刻的地方就在于拍片之前有计划规划与严谨的工作态度。除此之外，希区考克也习惯性的会将他戏中的演员放置于较为次要的地位。他会这么做的原因很简单，那是因为他将所有的精力与注意力放在拍片技巧上。其实"夺魂索"的拍摄构造很简单-将整部影片分成八个部份的连续拍摄，而每一个部份的时间为10分钟。最后再将八个小部份剪辑为一。如此一来，整个摄影就感觉像是一气呵成的一样了。但是从大众的眼光看来，"夺魂索"似乎只运用了一个摄影镜头而已。由于放映一卷35毫米长度的电影胶片的时间大约只有10分钟左右，因此要如何的让这八卷的胶卷毫无破绽的接连在一起呢? 那就是当摄影师在摄影时，一旦前一卷胶卷用完后，就会将摄影机停机，并将镜头对准某位演员的背影。这样一来，背影将会成为该卷胶卷的最后一个镜头。接下来摄影师会换上一卷新的胶卷，并从该位演员的背影开始，继续往下拍摄剧中往后10分钟的剧情发展。当所有镜静头完成之后，只要从最后一幕，也就是演员的背影部份，进行剪辑的工作，就可以让人有一种连续摄影的错觉。

影片在整个九十分钟的时间内没有转换过场景，内容全部集中在一间狭小的房间中，而且又有如此多的人物同时出现。所以对摄影机摆放和移动的要求以及演员的表现都提出了巨大的挑战，一般的导演根本无从下手，生怕摄影机撞到演员！影片的录音也是很头疼的问题，因为太拥挤，只能后期录音，就当时的技术来看这无疑是极高难度的.

影片的另一个怪异之处在于揭露谋杀者和谋杀者之间有某种相同的心理，这使得结尾时教授并没有像通常的侦探那样趾高气昂。这也是这部作品让人深思的地方。即所谓的正义和邪恶在复杂的人性面前显得那么的可笑和可悲。仔细观察可以发现影片有无数体现大师高超技艺的镜头安置和调度，看似不加修饰，实则杀人不见血！可以说具有一种缓慢而强烈的窒息效应，在表面的平静下无时无刻不隐藏着浮动的紧张和忧虑。在这部影片诞生之前，没有人能想象到在如此狭小的空间和时间范围内，能有人做到用如此长而简单的镜头勾勒出如此具有艺术价值的精彩作品。然而伟大的希区柯克做到了，也许只有他能够做到。